En Stroke of My Pen no hay fechas de fundación ni etapas comerciales: lo que se puede mostrar es el orden material de la encuadernación. Cada paso depende del anterior y se corrige sobre la mesa, con muestras de papel y anotaciones a mano al costado. Así se decide si un cuaderno sirve para corregir narrativa breve con lápiz, para caligrafía con plumilla o para bocetos con aguada.
Antes de cortar nada se prueba la hoja. El papel de 90 gramos suele ser el punto de partida razonable para tinta ferrogálica y para correcciones con lápiz; si el trazo pide más aguada o presión, se evalúa un gramaje mayor. La textura también pesa: un papel con algo de grano da más carácter al lettering, pero exige más control en caligrafía fina.
Los pliegos se doblan y se ordenan hasta que el bloque queda parejo. Si los cuadernillos no coinciden, el lomo se deforma con el uso y las páginas del centro se vuelven incómodas. En esta etapa se descartan las hojas que no cierran bien al doblar.
El hilo de lino se tensa sin rigidez, cuadernillo por cuadernillo. La costura francesa permite que el cuaderno se abra plano y resiste mejor el uso intensivo que uno pegado, algo que se nota cuando se escribe cerca del centro de la página o se vuelve sobre las mismas hojas durante un taller de los sábados.
Se pegan las tapas y el bloque pasa a prensa. El prensado estabiliza el conjunto y evita que las hojas se ondulen después del encolado. Aquí también se define el corte final del canto, que debe quedar parejo para que la plumilla no tropiece al llegar al borde.
Sobre el cuaderno ya armado se traza una línea de prueba. La tinta ferrogálica oscurece al oxidarse con el aire y conviene limpiar la plumilla después de cada sesión; por eso la prueba verifica dos cosas a la vez: que la tinta no traspase la hoja y que la punta no se enganche en la textura.
Al final se incorporan las guías de ejercicios para narrativa breve, las plantillas de lettering y las notas manuscritas sobre el proceso. Cada cuaderno queda documentado con su muestra de papel y con la observación de la prueba de pluma, para saber qué técnica tolera mejor.
No se publican años, volúmenes de producción ni plazos de entrega: lo que se puede revisar es el orden de estos pasos y las decisiones de material que arrastra cada uno.
Antes de encargar un cuaderno o de sumarse a un taller, conviene aclarar algunos puntos que suelen prestarse a confusión. Acá van las definiciones que usamos en Stroke of My Pen cuando hablamos del proceso de encuadernación y de las etapas de trabajo.
La línea de tiempo de esta página describe decisiones materiales, no fechas de fundación ni volúmenes de producción. Cada paso —elección del papel, plegado, costura, prensado, prueba de pluma— se documenta con muestras y anotaciones manuscritas, y no con plazos de entrega.
Cuando decimos que el papel de 90 gramos es el punto de partida razonable, nos referimos a tinta ferrogálica y a correcciones con lápiz. No es una garantía para aguadas extensas ni para capas de acuarela: en esos casos el gramaje sube y el trazo cambia de comportamiento.
Que un cuaderno se abra plano no significa que sea indestructible. La costura francesa resiste mejor el uso intensivo que uno pegado, sobre todo cerca del centro de la página, pero el hilo sigue siendo hilo y el lomo pide cuidado al guardarlo.
Las recomendaciones de puntas son orientativas. Una plumilla flexible se comporta distinto sobre papel rugoso que sobre papel liso, y la elección depende del tipo de letra y de la duración de la sesión, no de una regla fija.
Stroke of My Pen es un proyecto editorial y un catálogo de papelería de autor. No hay cuentas de usuario, pagos en línea ni envíos con plazos definidos. Las consultas se canalizan por la página de contacto.